JASRAC許諾番号　M0405281344 Copyright © 2003-2005 Japan Musical Association. All rights reserved. Copyright © 2003-2005 JMA-KOBO. All rights reserved. Copyright © 2004-2005 YOSHIZUMI TAKAI. All rights reserved. 本名 　 たかいよしずみ　（筆名・加藤純一） 出身地 和歌山県　１２月２３日生れ ミュージカル作 ・ 作曲 ・ 演出家 日本ミュージカル研究会・劇団ＪＭＡ　主宰 但馬ミュージカル研究会　芸術監督 宝塚歌劇団　作曲家　(1955〜1992) ＮＰＯ法人・関西舞台文化懇話会　理事 日本音楽著作権協会（ＪＡＳＲＡＣ）　会員 日本演出者協会　会員 略　歴 　１９５５年 　１９５５年 　１９６６年 　１９６９年 　１９７０年 　１９９５年 　２０００年 　 　 　　　　　 　２月　創作オペラ「竹取物語」の作曲発表　大阪音楽大学オペラ研究会によって上演。 　５月　宝塚歌劇団に作曲家として入団、１９９２年１２月在職３７年退団。 １０月　帝国劇場オープン記念、音楽担当。 　７月　日本ミュージカル研究会・劇団ＪＭＡ創立、主宰として現在に至。 　５月　ミュージカル「東は東」で旗揚げ公演を行う。 　　　　 以後、国民ミュージカルを提唱、各地で活動。 　１月　但馬ミュージカル研究会創立、芸術監督。 １２月　ＮＰＯ・関西舞台文化懇話会理事。 受　賞　暦 　１９６１年 　１９６９年 　１９７８年 　１９９２年 　１９９５年 　２００１年 　 　 　　　　　 １０月　芸術祭賞受賞　　　　　　　宝塚歌劇団華麗なる千拍子のスタッフに対し。 １０月　大阪文化祭賞受賞　　　　　のびる会の民話の企画に対し。 　　月　井植文化賞受賞　　　　　　ミュージカル「杉木の賛」のスタッフに対し。 １２月　現代芸術賞受賞　　　　　　兵庫県半ドンの会より。 １２月　大阪府民劇場作品賞受賞　　　　古代ミュージカル・ロマン「邪馬台国物語」に対し。 　５月　大阪新劇フェス作品奨励賞受賞　　　　　同上作品に対し。 　５月　大阪府文化功労知事表彰受賞 〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜 ・高井良純の主な作品（宝塚歌劇団・ＴＶを除く） 御堂筋ストーリー | 鬼が島 | 坊っちゃん | ムーンライト・ソナタ | じろはったん | 心を繋ぐ子守唄 | 真夏の天国 サラダ記念日 | こうのとりが飛ぶとき | 東は東 | ああ！六甲おろし | 竹の花 | ヘンゼルとグレーテル コーラスアラカルト | 光を求めて | 邪馬台国物語 | 天日槍物語　and more.... ・高井良純の主な作品目録 　御覧になりたい方はクリック ・音楽試聴 　ＪＭＡ　ＪＵＫＥＢＯＸ ・オペラ「竹取物語」作曲 　高井良純が初めてオペラ「竹取物語」を作曲したのは１９５３年 （昭和２８年）である。その頃日本のオペラ界はまだまだ揺監期に あった。東京には藤原、長門両歌劇団、大阪には関西歌劇団等がよ うやくヴェルディ―やプッチーニ、ビゼー等の作品を模索しながら 上演し始めた頃である。創作オペラに至っては山田耕作の「黒船」、 団伊久磨の「夕鶴」、清水修の「修繕寺物語」等数曲しかなかった。 そんな時弱冠１９歳で日本民話「竹取物語」をオペラ化し、その第 一幕を上演したのである。翌々年の１９５５年１月、代三幕八場２ 時間半に及ぶオペラを完成。大阪音大生によって上演され楽界にセ ンセーショナルな話題を提供した。当時の新聞に、関西交響楽団（ 現・大フィル）の指揮者朝比奈隆氏が「日本の作曲家の歴史はもう ４０年になるが、オペラの作曲をした人はまだ四・五人位だ。我々 としても大いに反省しなければ。」と述べている。 ・故　白井鐵造氏との出合い　　 以来、高井は舞台芸術に全てをかけるため、宝塚歌劇団に入団し、 そのかたわら俳優の故内田朝雄氏の前衛劇（円形劇場）や新劇等の音 楽を手がけた。中でも宝塚で、故白井鐵造氏の音楽を担当しつつオ ペレッタの演出を学んだことが、後のミュージカルの世界に魅せら れるきっかけとなった。 ・日本ミュージカル研究会生れる 　１９６９年、日本人の為の日本のミュージカルを創ろうと、日本 ミュージカル研究会を創立し、岩田豊雄原作の「東は東」をミュー ジカル化し上演した。白井氏はこの作品を観て絶賛している。初演 に出演した大阪音楽大学教授の栢本儀臣氏も「何もかも新鮮で楽し かった。菅沼潤氏（宝塚歌劇やオペラの演出家）も感心されていま した。」と語っている。その後高井の創作エネルギーは留まるとこ ろを知らず、年平均２本の作品を制作・上演、その数は７５余に達 している。これはおそらく、我国のミュージカル史上最多の記録で はなかろうか。しかもその殆どが一人で作または脚色・作曲・演出 というのは驚異的である。内容も省略法・間接話法・飛躍といった 方法論を展開。ミュージカルは歌・芝居・ダンスの単純な合体だけ ではなく、それらが止揚した第四番目の芸術として位置付け、劇団 員に対してもミュージカル的感性を養うよう支持しているのが注目 される。 ＪＭＡ