変質和音をどういう記号で示すか、人によってさまざまだと思いますが、本書では、先人たちが残した和声学書の中から、具合のよい記号を選んで使うことにします。

＜ピカルディーの３＞

短調の終止の I は、第３音を半音上げることがあります。これを「ピカルディーの３」と言い、おもに変終止で使われます。本書では + を付けて示すので、「プラスI度」と読めば良いでしょう。

＜ドリアの６＞

短調の IV は、第３音を半音上げることがあります。この半音上がった音は、教会旋法の一種である「ドリア旋法」の第６度音にあたるので、「ドリアの６」と呼ばれます。

和音記号は「プラスIV度」「プラスIV度の七」と読めば良いでしょう。なお + の記号は、フランス和声では導音を示す記号として使われています。IV は、第３音が導音のようになっている属七の形、と見ても良いでしょう。

＜ナポリの６＞

短調の II は、根音が半音下がることがあります。これを「ナポリの６」と言います。本書では、N という記号を使います。

＜増六諸和音＞

短調の第６度音の上に、増６度音程を含む和音を使うことがあります。古くは「イタリーの６」「ドイツの６」「フランスの６」と呼ばれてきましたが、本書では、これらを「増六諸和音」と総称します。

本書では Augment (ドイツ語で「増加」の意味) の頭文字をとって、A と書くことにします。それぞれの和音記号は「増六」「増五六」「増三四六」と読みます。

増六諸和音の機能はサブドミナント(S)です。根音が何か考える必要はなく、ただドミナント(D)へ進むものとおぼえれば良いでしょう。

次の和声を読んでみてください。

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＜増五の和音＞

第５音を半音上げて使うことがあります。特に長調の I, IV, V に多いのですが、本書では ` を左上がりに付けて示すことにします。

変質和音は、まだほかにも、いくらでも考えられますが、古典和声の範囲内では、以上を知っていれば充分だと思います。なお、変質音はいずれも進行規制音であり、半音上がった音はさらに上行し、半音下がった音はさらに下行するのを原則とします。

やむをえず正しい進行ができない場合も、決して跳躍はせず、とどまって半音進行するのが良いのです。

逆に、半音進行がほかの声部にまたがると「対斜」といって、避けるべきとされています。

今後、借用和音や転調など、臨時記号が数多く出てきますが、対斜はやはり避けるべきとされています。(対斜が許される場合については、後の「禁則について」を参照してください。)