安田しん二 ２０世紀ディスコグラフィー
濱田金吾 他『アーシアン』
安田信二：作曲、編曲、コーラス
１９８８年７月２４日発売
私にとって初めてのＣＤ・レコードでした。収録曲の「シークレット・ブルー」という作品は、私が作曲家として初めて作曲依頼された曲で、しかも詞先（詞が先に出来上がっていて、それに曲を付けると言う方法）で書かれたナンバーです。私の場合、詞先は現在でもこの曲以外には無く、現在までそのほとんどが曲先、又は詞曲同時に書くと言う方法で書いております。
他にも数曲提供してますが、それらは、当時私が在籍活動していたオービッツと言うバンド・ユニットでのレパートリーが元になってます。
まだ駆け出しだった私は、スタジオへ何度も遊び行き、得意芸（？）を披露。それがプロデューサーに気に入られ（笑）、アルバムのレコーディング途中から、コーラスでも参加もする様になりました。
中里あき子『ｍｕ』
安田信二：コーラス
１９８８年１０月１日発売
コーラスで数曲参加しました。コーラスは、ＭＩＬＫ（宮島律子＆宮島理絵）と言う姉妹のコーラス・グループ（現在は、作曲家としても活躍してます）の人達と一緒にかんばってます。
当時、昼の１時にスタジオに入り、待ち時間とかもあったので、終ったのは翌日の夕方４時でした。帰り、スタジオから車を運転して帰ってきたのですが、途中からの記憶が無くなってます。あ〜、危なぁ！
森高千里『見て』
安田信二：作曲、編曲、コーラス
１９８８年１１月１７日発売
オリコン初登場４位だったか５位だったか、記憶は定かではありませんが、とにかく私が参加したアルバムでは初のヒット・アルバムと呼べる作品です。曲は２曲提供しました。プロデューサーのＳ氏と知り合ったのもこのプロジェクトで、師匠（と思ってる）からは色々な影響を受け、多くを学びました。「アローン」という曲は、デモ・テープのままのシーケンス・データをそのままレコーディングしました。したがって、余計な音は何も入ってないのです。ドラムス、シンセ・ベース、シンセ・パッド、シンセのベル、それにコーラスのみと言う、正真正銘の超シンプルな創りです。ですから。アレンジも私がやった事になります。
真田広之『Ｓｕｍｍｅｒ Ｄｒｅａｍ』
安田信二：作曲、コーラス
１９８８年１１月２１日発売
真田さんと言えば、俳優としてのイメージが強いですが、この頃はかなり精力的に音楽活動もしておりました。ナント、録音はロサンゼルスで行われ、ジョン・キーン（ドラムス）、チャールス“イカルス”ジョンソン（ギター）、ジョージ・ホーキンス（ベース）、マイケル・パウロ（サックス）、ジェフ・バクスター（ギター）と言った、アメリカ西海岸の一流ミュージシャン達が参加しての好アルバムになってます。私も西海岸ＡＯＲ調の曲を提供しましたが、自分の曲以外にもコーラス等で参加しております。真田さんは、テレビとかで観るイメージ通りのナイス・ガイでした。一緒にコーラスを演ったりもしましたが、とても楽しかったです。
森高千里『森高ランド』
安田信二：作曲
１９８９年？？月？？日発売
森高千里のベスト・セラー・アルバムです。このアルバムは斎藤英夫さんが自宅で歌以外の全てのパートを録音した、当時としては画期的なものです。勿論当時はプロ・ツールスもＡ−ＤＡＴなどの廉価デジタル・レコーダーもない時代でしたので（アカイのＡ−ＤＡＭという１２トラックのものはありましたが……）、凄いなぁと関心しました（ＳＭＰＴＥ信号の入る、２トラックＤＡＴを使ってました。あとアカイのアナログ・カセット・マルチとかも使ってた様です）。私もこれには刺激され、後にヤマハのＤＭＲ−８と言うデジタル・レコーダーを購入する切掛けの１つになったのであります。
中里あき子『ア・パート・オブ・デイズ』
安田信二：作曲
１９８９年３月２１日発売
前回の中里さんのアルバムでは、私はコーラスのみの参加でしたが、このアルバムでは楽曲を提供してます。そのかわりコーラスなど、スタジオ・ワークには関わらなかったですが……。
ホール＆オーツに影響を受けて曲を書いたつもりでした。芳野藤丸さんのギターがとても良い感じで入っていて、嬉しかったです。
少年隊『Ａｇａｉｎ』
安田信二：作曲
１９８９年９月２１日発売
このアルバムは、ほとんど一人の作家の方が曲を書いてましたが、何故か私の曲がポツンと１曲入ってました。「Ｂａｂｙ Ｂａｂｙ Ｂａｂｙ」という曲なのですが、この曲は後にＣＤデビュー前のＳＭＡＰが１４ヶ月ほど持ち歌として歌ってくれてました。サビの部分の歌詞は実はクレジットはありませんが、私がデモ・テープで歌ってたままのモノが使われてます。このサビのメロディーと歌詞が一緒に出来上がって、その後にその他のメロディーを付けました。私のデモ・テープで日本語の歌詞が付いてたのは当時としては珍しい事です。他の部分の歌詞は、作詞家の久和カノンくんがとても素晴らしい歌詞を書いてくれました。
本城未沙子『ＶＩＳＵＡＬＩＺＥ
２』
Ｆａｎｋｙ Ｙａｓｕｄａ：コーラス
１９９０年２月５日発売
ヘヴィ・メタル界の女王的な存在の本城未沙子のソロ・アルバムです。何曲かコーラスをやりました。たしか、文京区音羽のキングのスタジオで演ったはずです。スタジオに行くのに渋滞していて３時間も掛けて行った想い出があります。本城さんは、ヘヴィメタのイメージと反して（笑）、とても気さくな良い人でした。たしか、この数年前にも何処かのスタジオで、彼女のデモ・テープのコーラスを私がやったはずです。その時の印象が良かったのか、本人からの御指名があった様です。しかし、はりきって演ったはずなのに、ＣＤが出来てきてクレジットを見ると、私の名は「ファンキー・ヤスダ」と言う、ディレクターが勝手に考えたカッコ良い名前に……(^^ゞ。因みにギターはＢ’ｚの松本氏、ドラムはアオジュンさんこと、青山純さんでした。
少年隊『ＭＡＳＫ』
安田信二：作曲
１９９０年６月３０日発売
私の曲がのっけからメドレーで出て来ます。これも少年隊のミュージカルで使われたと思われますが、私も観てみたかったです。
実は、『ＭＡＳＫ』の後の『Ｓｈｏｃｋ』というミュージカルには招待されて行きました。実を言うと、ミュージカルはその時初めて観たのですが、とてもワクワクした気分になり、気が付けば私もいちファンと化していました。
中野理絵『ボーダーレス』
安田信二：作曲、編曲、サウンド・プロデュース、演奏、シンセ、コーラス
１９９０年９月１日発売
私が大半の曲を書き下ろし、初めてサウンド・プロデューサーとしてクレジットされたアルバムです。ディレクターもエンジニアも同世代の若者同士で、中野理絵ちゃんも性格が良く、とっても可愛らしい子でしたので、有意義に仕事が出来ました。この頃は、私もまだローランドのＭＣ−５００というシーケンサーを使っていて、アレンジと言っても大した事は出来ませんでしたが、勢いだけはあった感じがします。良き思い出の１枚です。
森高千里『古今東西』
安田信二：作曲
１９９０年１０月１７日発売
私が関係した作品では初のオリコン１位作品です。森高千里もスターの貫録が出て来て、ノリに乗ってるって感じでした。
この森高プロジェクトからは多くを学ばせて貰い、今でも感謝しております。
ハーフトーンのミュージシャン達『ＣＯＶＥＲＳ ＰＬＡＹ』
安田信二：唄、コーラス
１９９０年？月？日(非売品）
ミュージシャンのマネージメント・オフィスとしては業界大手のハーフトーンが創設何周年かの記念に、プロモーションも兼ねて創ったアルバムです。したがって、ハーフトーンのミュージシャンばかりで創られてるはずなのですが、何故かハーフトーンとはエンもユカリも無い私が、参加してるのです。これは未だに自分でも謎です。
私はグラス・ルーツの「Two Divided By Love」と言う曲でリード・ヴォーカルを恥ずかしいカタカナ英語で歌ってますが、この時ののどの調子はすこぶる良かったので、地声でＤとかＤ＃辺りまで頑張ってみました。
久松史奈『ＦＲＩＥＮＤＳ』
安田信二：作曲、コーラス
１９９１年？月？日発売
久松史奈という子はとてもパワフルで、太陽の様に明るい子でした。私は２曲提供してます。
森川美穂『ＰＯＰ ＴＨＥ ＴＯＰ』
安田信二：作曲
１９９１年３月６日発売
打ち込みを駆使して創られたアルバムです。私の曲は、松本晃彦氏に見事にアレンジされてて、とても気持ちのいいモノになっております。ギターは私のアマチュアの頃からの友達、是永巧一君（元レベッカ、ベイビーズ・ブレス）です。
私の曲は、よく「歌うのが難しい」と言われてしまう事が多いのですが、この曲で森川さんは、頑張って何度か歌入れを自らやり直して、納得行くまで演ったって聞きました。いやぁ、プロだなぁ。
かとうれいこ『お熱いのがお好き』
安田信二：作曲、編曲、シンセ、コーラス
１９９１年７月２１日発売
この頃には私も、マッキントッシュ・アップル・コンピューターのＳＥ−３０と言うのを導入し、アレンジも段々凝ったモノが出来るようになっていきました（因みに、ソフトはパフォーマー）。たしかこのレコーディングのほんの数日前にコンピューターを買ったのですが、直ぐに仕事に持って行きました（けっこう勇気有るでしょ？）。案の定、レコーディング中にコンピューターの使い方が分からなくなる事が幾度とあり、その度にスタジオから友達のマニピュレーターに電話して聞いてました。後でその友達に、「お前、あん時電話口で情けない声出してたぞ」って言われちゃいました。
かとうれいこ『ＳＰＥＣＩＡＬ！』
安田信二：作曲、編曲、シンセ、コーラス
１９９１年１１月２１日発売
実はタレントとしてよりも、本人はもっと歌を歌いたかったんだろうと、私はそう思ってるのです。歌も上手いんですよね。当時はタレントとしては超売れっ子で、相当過密なスケジュールだったと思うのですが、それでもレコーディングには一生懸命に取り組んでくれました。
久松史奈『ＣＨＥＲＲＹ ＢＯＭＢ』
安田信二：作曲、編曲、シンセ、コーラス
１９９１年１１月２１日発売
久松プロジェクトで、自分の曲で初めてアレンジも任されたのがこの作品です。彼女自身がヤマハのアーティストだったのもあって、渋谷にあったヤマハ・エピキュラス・スタジオでレコーディングしたのですが、レコーディングが終るとディレクターやエンジニア達と必ず飲みに出掛けました（勿論、本人も来ましたが、彼女は未成年でしたので、ジュースかウーロン茶で）。プロデューサーのＹ氏やエンジニアの村上輝男氏には随分可愛がってもらいました。ムーさん（村上さんの愛称）はＴＯＴＯのエンジニアも務めたほどの人で、見た目は実際とは反対に一見怖そうに見えます。ヤマハのアシスタント・エンジニアの間では、「村上さんは安田さんには特に優しい！」と評判になってました。何故でしょうか？お互いにノーマルな男同士なのに……。
ＲＨＩＮＯＣＥＲＯＳ『ＥＡＴ ＴＨＥ ＢＥＡＴ』
安田信二：コーラス
１９９２年６月１７日発売
元爆風スランプの江川ほーじん君が作ったファンク・バンドのセカンド・アルバムです。このバンドには随分熱心に誘われたのですが、この頃私は、既にファンク・ミュージックへの興味が無くなってしまっていて、新しい方向性を見つけようとし始めた頃でした。あと数年早くほーじんに出会っていたら、きっと最強のファンク・バンド結成に向けて燃えてた事でしょう。それにしても、ほーじんのベースはカッコいいなぁ。
田村英里子『少女でいられたら』
安田信二：作曲
１９９２年６月２４日発売
当時、私がサン・ミュージック系のアイドルの曲を書いたのを知った友人は、とても驚いたようでした。元々はそのつもりで書いた曲ではなかったのですが、作詞家の友達がここに持ち込んでくれて、そのようなはこびとなったのです。しかし不思議なもんで、そんな私の書いた曲でも、やはりアレンジされて出来上がったサウンドは、しっかりサン・ミュージック・サウンド（勝手に命名）になるところは驚きです。
Ｔｏ Ｂｅ Ｃｏｎｔｉｎｕｅｄ『Ｈｏｗ ｚｉｔ ？』
安田信二：コーラス
１９９２年７月１日発売
このユニットのアレンジ担当の佐藤鷹くん（ちょっとＡＶっぽい名前だけど、関係ありません、念の為）は、コーラスのパートを組む時、例えば私などは、歌っていってノリと感覚で積んで行ってしまうのですが、彼はキーボードの和音を積む様にテンションをぶつけまくって、複雑に積んでいきます（例えば、半音や全音違いの音が出てくるのは当たり前。和音には含まれていないテンションの音をコーラスのみで出す、何て事も平気で出て来ます）。出来上がりをカッコよくする為には、リズムも音程も、かなり正確にやらないときまらないので歌う方はかなり大変でした。１ビット程のずれも許されないのでした。
ＣＯＲＶＥＴＴＥＳ『Ｇ ＦＡＣＴＯＲＹ』
安田信二：作曲
１９９１年７月１日発売
ある音楽出版社の人に預けておいた曲が、ある日突然、「レコーディングしましたよ」と言って出来てきたのがこの曲です。この頃はまだ彼らとは面識はありませんでしたが、この後彼らをサウンド・プロデュースする事になるとは、この時点では全く想像しておりませんでした。
久松史奈『Ａｕｃｔｉｏｎ』
安田信二：作曲、編曲、コーラス、Ｒｅｃ.
１９９１年７月１日発売
このレコーディング前日、渋谷で飲んでて帰れなくなった私は、朝方エピキュラスに来て、ロビーのソファーの上で寝てたところ、アシスタント・エンジニアがやって来て、「やっぱり安田さんだったんですかぁ！事務の女の子達が、“ホームレスがいる！”って騒いでましたよ。今警察に通報しようとしてたんですよぉ」と教えてくれました。
ミックス・ダウンは何故かオーストラリアでやったのらしいですが（久松プロジェクトはアレンジャーをミックス・ダウンに絶対に呼ばない）、プロデューサーは、そのオーストラリア人のエンジニアをあまり気に入らなかったみたいでした。しかしそのオーストラリア人のエンジニア、私の曲をとても気に入ってたんですって。いい奴じゃないですかぁ。
ＳＭＡＰ『００３』
安田信二：作曲、編曲、シンセ、Ｒｅｃ.
１９９３年１月１日発売
ＳＭＡＰに最初に書いた曲はこのアルバムに入ってますが、実を言いますと彼らはそれ以前に私の曲をレパートリーにしてた事があります。それは少年隊の「Ｂａｂｙ Ｂａｂｙ Ｂａｂｙ」で、彼らがＣＤデビューする前の１年ちょっとの期間、その歌を持ち歌として歌ってたのです。
現在では日本のトップ・スターのＳＭＡＰですが、この頃のＣＤジャケットを見ると、とても初々しいです。
久松史奈『ＢＩＲＴＨ』
安田信二：作曲、編曲、シンセ、Ｒｅｃ.
１９９３年２月２４日発売
このアルバムでは私のシンセ・ソロが聴けますよ。
ＣＯＲＶＥＴＴＥＳ『８／５
ＰＲｉＤＥ』
安田信二：作曲、編曲、サウンド・プロデュース、シンセ、Ｒｅｃ.
１９９３年２月２４日発売
この頃は多忙を極めてました。作曲の仕事を辞めてバンドをやりたいなんて思ったり、“自分自身でエンジニアリングをしてレコーディングしたい”などと思い始めたのもこの頃で（まだまだデジタル指向でしたが……）、実際にヤマハのＤＭＲ−８と言うデジタル・レコーダーを買って、作業のほとんどを自宅でやりました。
浅香唯『ＣＯＮＴＲＡＳＴ』
安田信二：作曲、編曲、サウンド・プロデュース、シンセ、演奏、コーラス、Ｒｅｃ.
１９９３年２月２４日発売
浅香唯ちゃんのこのアルバムを作るのにあたって、最初私が参加する予定は無かったのですが、知らず知らずのウチに６曲ほど手掛ける事になってました。しかし、やり始めると凄く楽しくなってしまい、浅香唯ちゃんも凄〜〜くいい人だったので、とても気持ち良くレコーディング出来ました。シングルになった「ひとり」という曲は、今でも私の書いた曲の中では、ベスト・ワークの一つに入る曲です。シンセ・ソロも良い出来だったと思います。
浅香唯『ＡＮＮＩＶＥＲＳＡＲＹ ２８２４』
安田信二：作曲、編曲、サウンド・プロデュース、ミュージカル・ディレクション、演奏、コーラス
１９９３年５月１日発売
ライヴ・レコーディングなんて初めて。子どもの頃は、アーティストになってライヴ盤を出すのが一つの夢だったのですが……。
このアルバムは、浅香唯ちゃんが「当分この先充電する」と言うので、その前にライヴ・アルバムをと言う事で持ち上がった企画です。この時のバック・バンドのメンバーは、今までのバンドのメンバーの中からベストな人を彼女が選んだって言う話でした。因みに、私には前アルバムの仕事が気に入られてこの話が来たみたいです。
このアルバムのタイトルの“２８２４”ですが、実はライヴを演った当日が、彼女がデビューしてから２８２４日目だと言う事で付いたのだそうです。
それから、私にとっても“運命的？出会い”が！なんとこのプロジェクトの時に、ベーシストとして呼ばれて来た男がよすおさんだったのでした（偉そうにベースを弾いてたなぁ）。
ＣＯＲＶＥＴＴＥＳ『Ｃ イズム』
安田信二：作曲、編曲、サウンド・プロデュース、シンセ、Ｒｅｃ.
１９９３年６月２３日発売
コルベッツはヴォーカル、ギター、キーボード、ベース、ドラムスと言う５人編成でした。ヴォーカル以外は誰かのバック・バンドをやったりしてる人達でした。最初、レコーディングには少し不慣れでしたが、でも一生懸命いろんな事を吸収しようと頑張ってた様です。そして、メキメキとレコーディングでプレイする為の技術を身に付けていきました。
黒沢律子『ＤＩＳＨ』
安田信二：作曲、編曲、シンセ、Ｒｅｃ.
１９９３年６月２３日発売
このアルバムでは私の曲だけが雰囲気が違ってます。ディレクターだったＳ氏に「いいの？」と聞くと、「いいの、いいの」と言ってくれました。
彼女が歌入れをする前に、どうやらＳ氏がレッスンをしたみたいで、初めて彼女の歌を聴いた時よりも数段良くなってました。
久松史奈『ＰＲＥＡＳＵＲＥ』
安田信二：作曲
１９９３年１０月２１日発売
このアルバムには３連のバラード、「ＳＭＩＬＥ」と言う曲が入ってます。アレンジは私ではありませんが、ほぼデモ・テープの印象をそのまま再現して貰い、とても気に入ってます。彼女は、デビューした頃も歌唱力は有りましたが、更にこの頃になると歌唱力はぐ〜〜んとアップして、レコーディングでもほとんどテイク１〜３くらいであげていた様です。
久松史奈『ＭＡＸ』
安田信二：作曲、編曲、シンセ、コーラス、Ｒｅｃ.
１９９４年２月２３日発売
久松のベスト・セラー・アルバムです。ミックスはフランク・ザッパのエンジニアも務めたジョー・チカレリ氏が担当してます。
合谷羊生『Ｂｒｅａｔｈ Ｙｏｕ』
安田信二：作曲、コーラス
１９９５年２月２１日発売
このアルバムの私の曲の為に、私にコーラスを演ってくれとディレクターが言うのでスタジオに行くと、なんとアレンジが友達の是永功一君で、まだ彼がリズム・トラックを録ってる最中でした。コントロール・ルームにミュージシャンが戻ってくると、全員が物凄いベヴィー・スモーカーで、嫌煙家の私は耐えられなくなりました。コーラスが始まるまでの待ち時間、私は１人でスタジオの近くの寿司屋に行きました。結局「今日はコーラスは録れない」とディレクターが言うので、早めの解散になったのですが、自宅に帰る途中、さっき食べたちょっと怪しい味の甘エビで食中毒になってしまい、大変な騒ぎになってしまったのでした。
ｈｉｍａｗａｒｉ『太陽の市場から』
安田信二：編曲、サウンド・プロデュース、演奏、コーラス、Ｍｉｘ
１９９５年３月２４日発売
私が今の“アナログマン”になった最初のアルバムです。この頃は、それまで打ち込みやデジタルの力を借りて演ってた事を全てアナログで挑戦しようと必死でした。残念ながら、当時の私のアナログに対しての知識と技術では追いつかないとこだらけでした。しかし、彼らの詞曲は素晴らしく、私もアレンジ面ではかなり貢献できたと思っております。もし、現在このアルバムを創れたらとの思いもありますが、逆に今私にあるアナログの技術や知識も、このアルバムを創ったからこそあるのだと思っております。
Ｍｉｎｋ『Ｍｉｎｋ』
安田信二：コーラス
１９９５年６月２１日発売
私の友人で、昔一緒にバンドを組んでいた事のある、古川貴司くんがアレンジを担当したアルバムです。
古川くんは当時からＬＡに住んでましたが、私はこの仕事の直後にＬＡに遊びに行き、古川君と一緒に楽器を買いに行ったり、メキシコまでドライブしたりとか、楽しい思い出が出来ました。
ＳＭＡＰ『００７』
安田信二：作曲
１９９５年７月７日発売
海外の有名ミュージシャンを集めて創られたアルバムです。人から聞いたところによると、このアルバムの評価はとても高く、ＳＭＡＰが音楽的にも上昇を始めたアルバムと言われてる様です。
ＳＭＡＰのディレクターの鎌田さんはとても優秀な方で、彼の音楽的な趣向も随分と出てるのかもしれません。
藤生ゆかり『ＲＯＳＥ』
安田信二：編曲、サウンド・プロデュース、演奏、コーラス
１９９６年３月２１日発売
このアルバムは私のアナログ・マンとして第２弾のアルバムです。まだまだ私も発展途上にあったせいで、音創りには苦労しました。レコーディング・メンバーは、私が当時組んでいたバンドの人達を使ったのですが、何故か数人のメンバーが言う事を聞いてくれず、とても大変でした。これを切掛けにそのバンドは分裂崩壊し、ミラクルシャドウ結成へと繋がって行ったのです。
藤生ゆかり本人はとても才能と勢いのある人物で、彼女は今、ロンドンに単身で渡って活躍してます。
ミラクルシャドウ『奇跡の影』
安田信二：プロデュース、作曲
ミラクルタロウ：唄、演奏、作詞
ミラクルシャドウ：編曲
１９９７年１１月２８日発売
私がプロとして活動を始めて、１０年目にしてやっと自分のアルバムを創る事ができました。それがこのアルバムです。合計３度録り直しし、とても厳しい状況で創ったアルバムですが、良い出来にあがりました。ただ残念なことに、当時のメーカーがＣＤ発売前に、既にＣＤ業務撤退を決めていたため、一応発売はされましたが、まともに日の目を見る事が出来ずに、不運のアルバムになってしまいました。
ＳＭＡＰ『ＢＩＲＤＭＡＮ ＳＭＡＰ ０１３』
安田信二：作詞、作曲
１９９９年７月１７日発売
ミラクルシャドウの「朝日を見に行こうよ」をＳＭＡＰがカヴァーする形で発売しましたが、その後このアルバムでは、その曲のシングル・ヴァージョンとはアレンジャーを代え、ガラっと違った雰囲気で収録しました。
ＳＭＡＰ『ＳＭＡＰ ＶＥＳＴ』
安田信二：作詞、作曲
２００１年３月２３日発売
爆発的に売れたアルバムです。私の書いた曲がこの中に収録されてる事に感謝しております。勿論、「朝日を見に行こうよ」は、シングル・ヴァージョンで収録されてます。