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　さて，周海氏の黄瀬戸には様々な調子のものがあります。レモンイエローのタンバンがよく抜けるタイプのもの，黄色がやや濃くじんわりとした光沢を出すもの，「朝比奈」手のもの・・・。周海氏の黄瀬戸の奥深さはここにあります。不安定な灰釉を研究し知り尽くした周海氏だからこそ，古陶を凌駕するほどの黄瀬戸作品をつくれるのではないでしょうか。
　いい灰が手に入らなくなったからいい黄瀬戸が焼けないと言うような声を聞くことがありますが，これは反対に考えれば，（唐九郎でさえこのようなことを言ったということですから，かなり厳しい言い方にはなりますが）灰の善し悪しにぶら下がった僥倖的な作陶姿勢であると言わざるを得ないのではないでしょうか。油揚げ手の黄瀬戸を発表している作家はいますが，いい灰が手に入ったから焼けたという域を出ていない場合が多いように思います。確かに油揚げ手様のものではありながらどの作品も同じような平面的な焼き上がり，同じような表情のものであることからもわかります。　
　周海氏の場合，灰の研究の莫大な蓄積により，油揚げ手であるというだけでなく，薬の濃淡や焦げが醸し出すグラデーションによる立体感を表現する域にまで達しています。これが多くの陶芸ファンをして，周海氏の黄瀬戸に並ぶ者はいないとまで言わしめている所以ではないでしょうか。
　また，周海氏というと釉薬が注目されがちですが，卓越した轆轤技にも目を見張るものがあります。特に近作からは，自在の境地に達したことが見て取れます。骨太で，だからといって肩に力が入っているわけではなく，あらゆるものからの束縛から解放された自由な造形，まさに大河の奔流を想起させます。
　ゲシュタルトと言う言葉があります。楽曲が一つ一つ音符の総和を越える情感を生み出すことがその一例として取り上げられますが，奥行きのある油揚げ肌とそれを受け止める自在で力強い造形が，穴窯での焼成という人智を越えた過程をくぐり抜けることによって，総体としての美を生み出しているのではないでしょうか。　
　

上：黄瀬戸茶碗（朝比奈手）径12.1　高8.7　高台径6.2　　力強い造形と大胆な焦げが心をとらえて離さない，野武士のような迫力を持った茶碗である。本歌の「朝比奈」に勝るとも劣らない名碗である。
下：黄瀬戸茶碗　径12.7　高8　高台径6.7　
　２００１年秋の窯の作品である。油揚げ肌が織りなすグラデーションやタンバンの流れ，口縁にアクセントをそえる上品な焦げ，それを受けとめる力強く自在な轆轤引き，これまでに数多く見てきた周海氏の黄瀬戸茶碗の中でも最高のもののうちの一つである。