安田しん二のアナログメンズ倶楽部、今までの『今日の一枚』
安田しん二のアナログメンズ倶楽部、２００４年４月２４日土曜日
BRUFORD 『ON OF A KIND』
ビル・ブラッフォード率いるブラッフォードの１９７９年リリースの１ｓｔアルバムです。
実は「１ｓｔアルバム」と言っても、これ以前にビル・ブラッフォードのソロ・アルバム扱いで出ている『フィールズ・グット・ミー』と言うアルバムが、ほとんど同じメンバーでリリースされていて、実質的には「２ｎｄ」と言っても差し支えは無いと思います。
メンバーは、ドラムスのビル・ブラッフォード、キーボードがハット・フィールド・アンド・ザ・ノースやエッグにいたデイヴ・スチュワート、超絶テクニックを披露してくれてるベーシストは、パトリック・モラーツのアルバムでもプレイしたジェフ・バーリン、そして、ＵＫを一緒に脱退し、このブラッフォード結成に参加したアラン・ホールズワースです。
音の方は、全曲インストのジャズ・ロックで、デイヴ・スチュワートの弾くオーバーハイム・ポリフォニック・シンセが当時としてはとても新鮮でした。曲もとても分かり易く、各メンバーのプレイもかなりのレベルの高さです。
２００４年４月２３日金曜日
GENESIS 『THE LAMB LIES DOWN ON BROADWAY』
１９７４年にリリースされた２枚組大作、ジェネシスのピーター・ガブリエル在籍時、最後のアルバムです。
この２枚組は、ピーター・ガブリエルの書いた物語を詞にし、それを更に音楽として成り立たせたコンセプト・アルバムです。曲もドンドンと組曲の様に繋がって行くのですが、楽曲の素晴らしさで飽きる事無く、ジェネシス・ワールドに引き込まれて行きます。
「きっとピーター・ガブリエルは、これが演りたかったんだな」と思うと同時に、「これでピーター・ガブリエルはジェネシスでやりたかった事は演り尽くしたんだな」と勝手に解釈してしまいましたが、正に「ガブリエル時代のジェネシスの集大成」と呼ぶに相応しい名作だと思います。
個人的にはアナログ盤ではサイド２の１曲目にあたる、「バック・イン・Ｎ.Ｙ.Ｃ.」から「ヘアレス・ハート」、「カウンティング･アウト･タイム」へと繋がる辺りが大好きです。
２００４年４月９日金曜日
THIN LIZZY 『BLACK ROSE』
シン・リジーからツイン・リードの片翼、ブライアン・ロバートソンが脱け、代りにゲイリー・ムーアが参加した１９７９年リリースの話題作です。
アルバムのオープニングはブライアン・ダウニーのシャッフル・ビートから始まりますが、この人のシャッフルは気持いいです。
アルバムの聴き所は、「アリバイ」などのツイン・リードのハモリが気持いい曲もそうですが、ハイライトはなんと言っても、アイルランド民謡をインクルーズした「ブラック・ローズ」だと思います。
２００４年４月５日月曜日
BAD COMPANY 『BAD COMPANY』
私のフェイバリット・バンドの１つ、バッド・カンパニーの１９７４年のデビュー作です。
ロック名盤ベスト２０には確実に入れたい、名作中の名作だと私は思ってます。全８曲駄作無し、バンドの勢いも感じられるし、私個人の思い入れも勿論有るのですが、このアルバムを名作と言う人はかなり多いはずです。
メンバーはいずれも以前名バンドにいた４人。「元祖スーパー・バンド」かもしれません（ブランド・フェイスとかもあったかぁ）。元フリーの２人、ヴォーカルのポール・ロジャース、とドラマーのサイモン・カークからは相当影響を受けました。元モット・ザ・フープルのギタリストだったミック・ラルフスと元キング・クリムゾンのボズ・バレルのフレットレス・ベースも大好きです。
このアルバムは、たしか何処かの農場だったか古城だったか（古城と農場……そうとう違うと思うのですが…）にロニー・レーンのモービル・スタジオを持ち込みレコーディングされたと思います。話しは逸れますが、この頃、よくロニー・レーンのモービル・スタジオを使って、本来はスタジオではない所でレコーディングされた作品と言うのは多々見られました。
２００４年４月１日木曜日
OTIS REDDING 『LIVE IN EUROPE』
個人的な話しではありますが、実は私、ソウル・ミュージックにどっぷりと浸かってた時代がありまして、その頃、こうしたソウル・シンガー達の歌を模倣してた事が、私の今の音楽活動においてかなり役立ってると思ってます。そして、このオーティス・レディングなどからもかなり影響を受けたのであります。
これは「オーティスのヨーロッパ公演」かと思いきや、実は『ヒット・ザ・ロード・スタックス』と言われたスタックスのレビュー・ショウの一環で、オーティスはだいたい１回のショウでは５〜７曲位しか歌わなかったらしいのですが、それを集めて１０曲入りのアルバムに編集したものらしいです。ですが、名演である事には変わりはなく、リアルなライヴ・アルバムとしての聴き応えは充分です。
このアルバムのリリースは、オーティスが亡くなった同じ年の１９６７年ですから、あれから３７年も経つわけで、音にも時代を感じさせます。因みに、「レコーディング・スーパーヴィジョン」とクレジットされてますが、多分、今やエリック・クラプトンなどのプロデューサーとしても有名なトム・ダウドがエンジニアリングに関わってたものと思われます。
